拍攝點(diǎn)應(yīng)選得愈近，說(shuō)明在影像放大率不變時(shí)，物距的遠(yuǎn)近與焦距的長(zhǎng)短成正比關(guān)系，光圈優(yōu)先式自動(dòng)曝光、快門優(yōu)先式自動(dòng)曝光、程序式自動(dòng)曝光，光圈優(yōu)先的優(yōu)點(diǎn)是，攝影者可按所攝景物的景深要求自由選擇光圈，掌握著使用光圈的主動(dòng)權(quán)，快門優(yōu)先的優(yōu)點(diǎn)是。

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同時(shí)還可以通過(guò)連續(xù)變換焦距，使畫面景別出現(xiàn)由大到小或由小到大的變化，形成一種變焦距推拉鏡頭的效果，變焦距鏡頭具有廣角至長(zhǎng)焦各種鏡頭的功能，給電視實(shí)況轉(zhuǎn)播和拍攝電視紀(jì)錄片的攝像師帶來(lái)了極大的方便，攝像師在一個(gè)機(jī)位上，就可以拍到整個(gè)場(chǎng)面的全景和某一個(gè)人物的面部特寫，而不必為變換景別跑前跑后、爬上爬下地來(lái)回奔忙了，正像任何事物都有它的兩重性一樣。

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畫面的運(yùn)動(dòng)物體和可能變化的光影效果等因素之外，固定畫面一個(gè)鏡頭中的構(gòu)圖元素不易出現(xiàn)根本性的變化，很難像運(yùn)動(dòng)畫面那樣通過(guò)構(gòu)圖變化來(lái)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、視覺形象的動(dòng)態(tài)蒙太奇造型等，很難出現(xiàn)有意識(shí)地連續(xù)構(gòu)圖變化和多義性信息傳遞，要想在固定畫面實(shí)現(xiàn)這一愿望，往往只能借助于后期的編輯工作，固定畫面對(duì)運(yùn)動(dòng)軌跡和運(yùn)動(dòng)范圍較大的被攝主體難以做到很好的表現(xiàn)這一方面是固定畫面的明顯局限。

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畫面框架發(fā)生了以攝像機(jī)為中心的運(yùn)動(dòng)，觀眾的視點(diǎn)隨著鏡頭“掃描”過(guò)的畫面內(nèi)容而相應(yīng)變化，比如，搖鏡頭從運(yùn)動(dòng)員搖到他正瞄準(zhǔn)的靶面，就仿佛是觀眾把視線從運(yùn)動(dòng)員轉(zhuǎn)向了靶子，一個(gè)完整的搖鏡頭包括，起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分，搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)使得畫面的內(nèi)容不通過(guò)編輯而發(fā)生了變化，畫面變化的順序就是攝像機(jī)搖過(guò)的）順序，畫面的空間排列是現(xiàn)實(shí)空間原有的排列。

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跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系跟鏡頭是通過(guò)攝像機(jī)跟隨被攝對(duì)象一起移動(dòng)的拍攝方式，它用畫框始終“套”住運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象，將被攝對(duì)象相對(duì)穩(wěn)定在畫面的某個(gè)位置上，使觀眾與被攝對(duì)象之間的視點(diǎn)相對(duì)穩(wěn)定，形成一種對(duì)動(dòng)態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現(xiàn)方式，使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)連貫而清晰。

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而且拍攝后照片可以方便的在軟件中調(diào)節(jié)，因此濾鏡的作用已經(jīng)不那么明顯，不過(guò)我們還是可以利用常用的PL鏡來(lái)減少人像的反光，使膚色的表現(xiàn)更好，只要我們掌握了以上的法則，慢慢加以體會(huì)應(yīng)用，就一定可以使我們的人像拍攝效果大大改觀，當(dāng)然，這些法則并不是鐵律。